Im Jahr 1983 nimmt Wim Wenders seine Kamera mit nach Tokio, neugierig darauf, Bilder von Yasujirô Ozus Filmen 20 Jahre nach seinem Tod zu finden. Wenders sieht ein karges Land: schnelle Züge, reichlich Neonlicht, Lärm aus Pachinko-Spielhallen und verblüffte Spieler. Wenders besucht eine Driving Range und einen Laden, der Wachsfiguren von Lebensmitteln für Restaurantauslagen herstellt. Auf dem Friedhof, wo das Ideogramm für "Nichts" Ozus Grab markiert, blühen Kirschblüten neben Picknickern, die Bier trinken. Er interviewt Chishû Ryû, die Vaterfigur in Ozus Filmen, und Yûharu Atsuta, seinen Kameramann: Ein Porträt eines anspruchsvollen Filmemachers entsteht, der in einem Studio drehte, wobei jeder Frame, Ton und jede Geste geplant war. Ozus Tokio ist eine Schöpfung der Vorstellungskraft.
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Titel
Künstler
Tokyo-Ga
Godzilla Footsteps
Godzilla Monster Roar
Godzilla Main Title
Sentry Tower
528491
Kong the Destroyer
King Kong (reconstructed J. Morgan): Main Title
Godzilla!
Clair de Lune (As Featured in the "Godzilla: King of the Monsters" Official Trailer)
2500 Tons Of Awesome
Godzilla Title / [Godzilla]
Born From Gods
Roar! Cloverfield Overture
Suite from "Godzilla Raids Again"
Leaving Earth
Rebirth
Dominant Species
Vantage
Conquer the Fall
Creature from the Deep
Nuclear Missle
The Battle of Skull Island
Meet Braun
Colossus
Main Title / [Ghidorah, The Three-Headed Monster]
Suite from "Godzilla vs. the Sea Monster"
The Colossal Finale Part 1
Kamakilas Appears (From "Son of Godzilla")
An Attack of Monsters: Main Title (From "Destroy All Monsters")
MechaGodzilla Appears (From "Godzilla vs. the Cosmic Monster)
Godzilla Appears / [Terror Of Mechagodzilla]
Godzilla Vs. Biollante: Main Title - From "Godzilla Vs. Biollante"
Godzilla Vs. King Ghidorah: Opening And Attack On The City - From "Godzilla Vs. King Ghidorah"
Opening Titles
Godzilla Final Wars Titles
To Fight Monsters, We Created Monsters
King of the Monsters
The Opening
King Kong (reconstructed J. Morgan): Kong Escapes
Fight For Honor
The Hunt Is Coming
Deep Beneath The Pacific
King Kong (reconstructed J. Morgan): Jungle Dance
Nero Sighted
Savage of the Ancient Forest
Dragon Age Inquisition Theme
King Kong (reconstructed J. Morgan): Entrance of Kong - The Sailors - Stegosaurus
Fight For Freedom
Scythian Suite, Op. 20 - "Ala and Lolly": No. 2 The Enemy God And The Dance Of The Spirits Of Darkness
Symphony No. 10 in E Minor, Op. 93: II. Allegro
The Aliens
Not of This World
King Kong (reconstructed J. Morgan): Log Sequence
Godzilla Is Back Home
Futile Escape
King Kong (reconstructed J. Morgan): 'Hey Look Out! It's Kong, Kong's Coming!'
Godzilla
Dream Is Collapsing
Godzilla Roars - Extremely Long
Benutzerbewertungen
Klaus Klein
4/10
Einige der verwendeten Musikstücke wirken veraltet und passen nicht zu der modernen und pulsierenden Atmosphäre, die Wim Wenders in Tokio einzufangen versuchte. Dies könnte die Immersion des Zuschauers beeinträchtigen.
Claudia Richter
8/10
Die Bandora schafft es, die Essenz von Yasujirô Ozus Werk einzufangen und dem Zuschauer eine tiefgreifende künstlerische Erfahrung zu bieten.
Martin Werner
4/10
Die musikalische Untermalung passt nicht immer zur Stimmung oder zum Tempo der Szenen, was zu einer inkonsistenten Atmosphäre im Film führt.
Heidi Müller
7/10
Die Bandora von Tokyo-Ga ist ein Meisterwerk der Klanglandschaften, die jeden Zuschauer in die pulsierende Metropole Tokios transportieren.
Jürgen Koch
7/10
Die Klänge der Pachinko-Spielhallen vermitteln eine lebendige und dynamische Energie, die die Hektik und den Trubel der Stadt authentisch wiedergibt.
Ursula Richter
8/10
Die Melodien, die während der Interviews mit Chishû Ryû und Yûharu Atsuta erklingen, unterstreichen die Tiefe und Bedeutung der Gespräche und tragen zur emotionalen Intensität bei.
Heidi Schwarz
5/10
Die Bandmusik ist subtil, aber dennoch prägnant und hinterlässt einen bleibenden Eindruck beim Zuschauer.
Daniela Meier
5/10
Die Klänge und Melodien der Bandmusik schaffen eine atmosphärische und emotionale Tiefe, die die Bilder des Films zusätzlich verstärken.
Claudia Fuchs
6/10
Die musikalische Begleitung unterstreicht die melancholische und gleichzeitig faszinierende Atmosphäre, die Wim Wenders in Tokyo-Ga eingefangen hat.
Karin Möller
5/10
Die Bandmusik von Tokyo-Ga ist vielfältig und fängt die Stimmung von Tokio perfekt ein.
Birgit Braun
2/10
Die Bandbreite der musikalischen Stile in der Filmmusik von Tokyo-Ga ist begrenzt und wiederholt sich oft, was zu einem monotonen Klangerlebnis führt.
Petra Richter
6/10
Die Bandmusik von Tokyo-Ga ist ein entscheidender Bestandteil des Films, der die Zuschauer auf eine klangliche Reise durch das moderne Tokio mitnimmt.
Susanne Schulze
7/10
Die musikalische Untermalung der Driving Range-Szene ist besonders einfühlsam und fängt die Atmosphäre der Ruhe und Konzentration perfekt ein.
Thomas Schmidt
5/10
Die Kompositionen der Bandmusik sind meisterhaft und passen sich nahtlos in die visuelle Ästhetik des Films ein.
Dieter Werner
5/10
Die musikalische Untermalung trägt dazu bei, die surreale und faszinierende Welt von Yasujirô Ozus Tokio zum Leben zu erwecken.
